繪畫是一種藝術(shù)形式，在創(chuàng)作過程中出現(xiàn)瓶頸期很正常，我們都知道開始做一件事情很難，但是開始了就不怕了，其實(shí)開始不可怕，可怕的是堅(jiān)持到底，敢于選擇心中所向的人有多少，半途而廢的又有多少，真正堅(jiān)持到底的又剩下來了幾個(gè)呢?瓶頸期也就是疲倦期，當(dāng)你度過了較初的難關(guān)，耗盡了較初的興趣，發(fā)現(xiàn)了這件事情的困難和辛苦，很容易出現(xiàn)放棄的念頭，而這段瓶頸期就是考驗(yàn)期，度過了也許你會(huì)更加喜歡繪畫，度不過去也許你的繪畫就成為了過去。

　　在繪畫創(chuàng)作上，要想完成一幅作品，不但需要扎實(shí)的繪畫功底，還需要與眾不同的藝術(shù)思維角度，更需要強(qiáng)烈的創(chuàng)新精神，它們是幫助畫家完成作品的需要條件。

　　繪畫功底依靠長期堅(jiān)持學(xué)習(xí)和練習(xí)，完全可以增強(qiáng)，藝術(shù)思維角度通過多欣賞和分析一些名作，找出名作在創(chuàng)作過程中的一些規(guī)律，也可以得到豐富。

　　較難的就是對(duì)創(chuàng)新精神善始善終的堅(jiān)持。

　　許多畫家在繪畫創(chuàng)作中，會(huì)遭遇瓶頸期，較大原因就是缺乏持之以恒的創(chuàng)新精神。因?yàn)槊總€(gè)畫家形成個(gè)人畫風(fēng)都很難，一些畫家經(jīng)過許多年的探索，總結(jié)出了一些規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)，好不容易形成了特點(diǎn)或風(fēng)格，得到了大眾的認(rèn)可和喜愛，這是值得肯定的好事情。

　　正是因?yàn)樾纬闪水嬶L(fēng)，得到了廣泛認(rèn)可，才導(dǎo)致一些畫家總是習(xí)慣于用一種畫法，一種技巧，一種思維，一種模式去創(chuàng)作以后的作品，變得畏手畏腳，輕易不敢再改變自己輕車熟路的畫風(fēng)。

　　如果他強(qiáng)行改變，因?yàn)榧记蛇€不夠熟練，畫出的畫有可能不再被認(rèn)可，流失大量忠實(shí)粉絲。面對(duì)這種處境，許多畫家都很為難。

　　但是，藝無止境，藝術(shù)的探索之路永遠(yuǎn)沒有盡頭，要想順利度過瓶頸期，在藝術(shù)上取得更高成就，需要要不斷改變之前已經(jīng)形成習(xí)慣的那種畫風(fēng)。

　　如何改變呢?一方面多多吸收別人作品的優(yōu)點(diǎn)和長處，另一方面，要在藝術(shù)思維上放開，不要局限自己的想法，在繪畫上產(chǎn)生了新的想法，立馬要付諸行動(dòng)。

　　俗話說，實(shí)踐見真知。如果只有想法而不去動(dòng)手練習(xí)，繪畫水平永遠(yuǎn)會(huì)處于原地踏步的狀態(tài)，度過瓶頸期只能是奢望。

　　繪畫歷，能被稱作大師的畫家，都是善于改變自己畫風(fēng)的典型。比如，20世紀(jì)西班牙繪畫大師畢加索，他給自己定了一個(gè)目標(biāo)，以10年為一個(gè)界限，這個(gè)10年跟下一個(gè)10年所畫出的作品，要有區(qū)別，否則，他就會(huì)認(rèn)為自己的探索是失敗的。

　　因此，我們會(huì)看到，畢加索一生的作品風(fēng)格，先后經(jīng)歷了藍(lán)色時(shí)期，玫瑰時(shí)期，立體主義，現(xiàn)實(shí)主義多種畫風(fēng)，每種畫風(fēng)都表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，極大推進(jìn)了美術(shù)史的發(fā)展，讓人們驚嘆他的創(chuàng)新精神。

　　我國20世紀(jì)國畫大師齊白石同樣如此，他在晚年對(duì)自己的作品不夠滿意，在80歲左右進(jìn)行了“衰年變法”，把個(gè)人的生命意識(shí)和人生況味，以及樸實(shí)無華的個(gè)性融合進(jìn)作品中，終于創(chuàng)作出了樸茂自然、靈動(dòng)活潑的作品，成為一代宗師。

　　希望每一個(gè)學(xué)習(xí)繪畫的人都不要忘記自己較初選擇的堅(jiān)定和信念，不要輕易說出放棄，也許在堅(jiān)持堅(jiān)持就看到了希望你呢?加油吧!